Sin duda, la banda que dio mayor reputación a esta estadounidense de origen alemán es la banda que formará junto a Chris Brokaw justo cuando Live Skull da sus últimos coletazos, hablamos de Come. Superada su adicción a la heroína, su fortaleza vital quedará plasmada en una década gloriosa para su carrera, donde firmará con su banda cuatro de los mejores discos de la época, en un estilo hiriente, catártico y personalísimo, donde se dejan influenciar por el blues, el indie más experimental y el rock más crudo. Es Come donde ya veremos, o mejor, oiremos, a Thalia Zedek interpretando todos esos himnos con su desgarrada voz, arañando a cada palabra el espíritu que escucha.
Pero como todo principio tiene un fin, acaba la década y con ella, y con el majestuoso Gently Down The Stream, acaba Come. Es en ese momento en el que Thalia Zedek comienza su carrera en solitario. Será muy poco después, en el 2001, cuando su primer disco salga al mercado de la mano de Matador, y sea acogido como una pieza maestra de melancolía y sentimientos a flor de piel tanto por la crítica como por la afición. Dando un giro hacia el folk, con raíces americanas y reminiscencias extranjeras, y sin ninguna vergüenza a la hora de versionear artistas admirados por Zedek, Been Here and Gone es todo un símbolo de lo que llevamos de década. Algo después edita el EP You're a Big Girl Now, con versiones de Velvet Underground y Bob Dylan. Por este tiempo Thalia Zedek ya ha iniciado una cercana relación con la gente de Acuarela, participando en conciertos junto a artistas del sello o incluso grabando con alguno de ellos.
Hasta llegar al día de hoy tendríamos que acabar mencionando su último trabajo, Trust Not Those in Whom Without Some Touch Of Madness, para repasar a grandes trazos la carrera de esta inquieta artista norteamericana. Pero no hay nada que hable mejor de Thalia Zedek que su propia música, y te va a ser muy fácil llegar a ella. Este último disco acaba de salir al mercado español de la mano de Acuarela, por lo que no te será tan difícil de encontrar como esos primeros álbumes de Come, ni que decir de Live Skull, Uzi, White Women o demás. Una gran dama del rock actual, al alcance de la mano.
Hace poco la señora Zedek accedió a responder unas
preguntas para nosoloemo:
Después
de todos estos años tocando en bandas, ¿Cuales son las principales
diferencias que te has encontrado, tanto en el estudio como en directo,
entre ser artista en solitario o ser miembro de una banda? ¿Qué
es lo que más te gusta o lo que más echas de menos?
Bueno, en cierto sentido continuo tocando en una banda, cuento con un núcleo sólido de músicos con los que sigo tocando en directo y grabando en el estudio: David Michael Curry en la viola, Daniel Coughlin en la batería me acompañan siempre en mis conciertos; y en el estudio, Mel Lederman al piano. Lo cierto es que escribo yo todas las canciones y tengo la última palabra en cuanto a los arreglos, lo cual marca la diferencia respecto a estar en una banda. No obstante, también es divertido escribir con otra gente, a veces echo eso un poco de menos
Hasta que no acabasteis Come no empiezas a grabar en solitario. ¿Qué
relación hay entre el fin de Come y el principio de tu carrera
en solitario? ¿Cuál tuvo más importancia para que
sucediese el otro?
Come estuvimos parados un año sin dar conciertos y, durante
ese tiempo hubo gente que me pedía tocar en solitario y comencé
a dar algún concierto. En principio generalmente versiones al piano,
pero pronto decidí escribir nuevas canciones en este formato. Así,
después del año, cuando decidimos no continuar con Come,
yo ya había empezado a hacer otras cosas.
Después de tantos discos en Matador, ¿Por qué te
has decidido a editar este nuevo álbum bajo Thrill Jockey? ¿Ha
habido algún problema con la gente de Matador?
Si y no. No es que tuviera problemas
con la gente de Matador, el caso es que el año pasado se fusionaron
con otro sello, Beggar´s Banquet, y cuando quise grabar un nuevo
álbum ellos no podían o no estaban en condiciones de hacerlo.
Así, me puse en contacto con Thrill Jockey y se volcaron conmigo.
Realmente siento que fue lo mejor para mí. Hasta ahora estoy muy
contenta con ellos.
Si en Come erais cuatro músicos poniendo sus mentes para componer,
¿compone Thalia Zedek la totalidad de notas que escuchamos en sus
discos o se deja ayudar por sus compañeros? ¿Cómo
es el proceso de composición en tus canciones en solitario? ¿Cómo
sabes cuando una canción está terminada?
No, yo no compongo todas las notas, prefiero tocar con gente que se encuentra en mi misma onda y que me inspira. Escribo los temas básicos, tanto melodías como letras, pero no las partes del resto de músicos.
Terminar una canción puede tomar mucho tiempo. Normalmente, una vez que la toco con la banda o la interpreto en directo, está básicamente terminada.
En tu música en solitario siempre he tenido la sensación
de percibir pasajes europeos ¿Cómo han influido tus raíces
europeas en tu música? ¿Destacarías algún
artista tradicional europeo importante para ti?
No, ningún artista tradicional
europeo, pero si me siento cercana a cierto tipo de música europea,
principalmente del este…y me gusta mucho el flamenco.
Hablando de artistas importantes para ti: Leonard Cohen
Me encanta Leonard Cohen y, volviendo a la anterior pregunta, me gusta la forma en la que incluye elementos del folclore europeo en su trabajo.
Mientras que tu compañero Brokaw sigue inmerso en varios proyectos
de alguna manera u otra 'rockeros', Thalia Zedek parece alejarse de un
estilo musical que ha dominado por completo durante más de una
década, ¿Dónde ha guardado Thalia Zedek el rock?
Creo que están volviendo a aparecer de nuevo, especialmente
en este nuevo disco, ¡atento a los solos de guitarra!
Como gran seguidor de tu carrera, me sorprendió muchísimo
cuando en el EP de Emak Bakia pude escuchar tu voz acompañando
al tema que daba título a este trabajo ¿Cómo surgió
la idea de trabajar con Emak Bakia? ¿Que tal es tu relación
con España?
Me los presentó Jesús
(de Acuarela), se les ocurrió la idea de que mi voz podría
funcionar en este tema en particular. Estaba de gira por España
y aproveché un día de descanso en Madrid (donde está
su estudio). La letra y la música me la habían enviado anteriormente,
así que hicimos el trabajo de grabación en un par de horas.
Tengo una gran relación con Acuarela, de hecho van a editar mi
nuevo disco en España. Jesús ha hecho mucho por mí
estos últimos años.
Si en Been Here And Gone la melancolía parecía cubrir por
completo el humor de la obra, en este nuevo trabajo parece que hay un
pequeño salto hacia el optimismo ¿refleja el disco tu estado
vital actual, tu estado anímico y espiritual ante el momento que
vives?
Bueno, resulta divertido, realmente
escribo más sobre cosas que ya he pasado que sobre cosas que me
están pasando en la época en la que escribo. Cuando compongo
o escribo, normalmente es echando la vista atrás.
Algunas de las frases de Been Here and Gone se adueñan
del corazón del que las oye apelando a sentimientos muy primarios
y sinceros ¿Qué te gustaría trasmitir al que escucha
con tus canciones?
A veces quizá miedo, otras
veces advertencia y, por supuesto, hacerles felices (estoy bromeando).
A veces siento que quiero alertar o advertir a la gente.
Desde 2002 no editas nada en solitario. ¿Cuánto
trabajo ha habido en este nuevo disco desde que sacases You're a Big Girl
Now?
No demasiado, en realidad lo grabamos en más o menos diez días. Algunos temas ya los tenía hace tiempo y otros son completamente nuevos, lo cierto es que no hemos estado trabajando en el álbum todo este tiempo. Lo que nos llevó algún tiempo fue encontrar el nuevo sello, razón por la cual no lo grabamos antes.
Cuando decides dejar de tocar fuerte nace tu carrera
en solitario pero Come tenía grandes canciones lentas llenas de
drama y tensión. ¿Y si Chris y tú retomáis
el espíritu de aquellas canciones en un nuevo trabajo de Come?
¿Te gustaría?
Bueno, todavía disfruto tocando
con Chris, pero pienso que nos hemos distanciado musicalmente. Me gustaría
volver a trabajar con él en el futuro, pero no creo que sea en
Come.
Algo que me fascina de ti es la capacidad de llevar
una vida normal donde trabajas duro por seguir adelante como cualquier
ciudadano del mundo (lo último que sé es que has estado
trabajando en una pizzería) mientras eres admirada por tu talento
artístico y tu sensibilidad ¿Cómo consigues combinar
una vida normal con una vida de artista?
Bueno, no vivo como una artista, sino como una persona normal que, como todo el mundo, se las arregla haciendo lo que tiene que hacer y también tengo amor, diversión y pasión en mi vida. No estoy segura de lo "normal" que es mi vida, probablemente mucha gente no la considera "normal" en absoluto, además de por otras razones, porque hago música y grabo discos.
Discografía principal:
Thalia Zedek en solitario:
Been Here and Gone (Matador Records, 2001)
You're a Big Girl Now (Kimchee Records / Acuarela, 2002)
Trust Not Those in Whom Without Some Touch Of Madness (Thrill Jockey, 2004)
Otras Bandas:
Dangerous Birds
Alpha Romeo / Smile on Your Face 7'' con Dangerous Birds (Propeller Records, 1982)
Uzi
Sleep Asylum (Homestead Record, 1986)
Live Skull
Dusted (Caroline Records, 1987)
Snuffer (Caroline Records, 1988)
Positraction (Homestead Records, 1989)
Come
Car 7" (Sub Pop, 1991)
Eleven:Eleven (Matador, 1992)
Fast Piss Blues 7" (Matador, 1992)
Wrong Side Ep (Matador, 1994)
Don't Ask Don't Tell (Matador, 1994)
String Ep (Matador, 1995)
Near Life Experience (Matador, 1996)
Secret Number Ep (Domino, 1996)
Gently Down The Stream (Matador, 1998)
Enlaces de interés:
Entrevista traducida por Daniel Rodriguez